刘年胜，会员

刘年胜，中国书画家协会会员
刘年胜，男，汉族，1966年生，籍贯：河南郑州人，中国共产党党员。
热衷于书法，雕刻，编织，画画，对书法艺术酷爱。曾经被那些灵动的线条所吸引，对笔走龙蛇书法大师更是景仰不已，暗自下决心要写一手漂亮的书法，几十年来一直把书法艺术作为精神生活中的一大乐趣和爱好，临池不黜。多年来坚持不懈的临写王羲之，孙过庭，怀素等历代大家名贴。在处处吸收古代大师营养的同时，经常参观和参加书法大展赛，并从中取其精华，书风日渐纯正朴拙，放纵于自然而然之妙处，规规矩矩写字，本本份份做人。
我对书法篆刻均有爱好，书法以正楷，小楷临写，行草，隶书为擅长，全羊毫长峰用笔，字体突出了继承和创新、柔中有刚、变化多姿、形态显神。楷书多取法颜真卿书圣，传统功力浑厚，结体端庄完美师古与创新、柔中有刚、变化多姿、形态显神，以变求神的个性。楷书多取法颜真卿书圣，传统功力浑厚，结体端庄完美，师古而不泥；行草以孙过庭等历代大师为范，行草结合，刚柔兼容，飘逸清秀，气韵贯通，笔墨酣畅，自成风貌；隶书在研习汉隶的基础上，独创线条“飞白”笔墨，苍劲古拙，典雅醇厚，自成一家，可谓一绝，耐人寻味。
书法是一种有思想表达和精神内涵的艺术。我景仰书法家王羲之，他最为著名的故事是：“临池学书，池水尽黑”的墨池精神很值得我们学习，说的是王羲之年少的时候字其实写得也不好，后来他临摹当代一位大书法家，每天练习后在一池子洗笔，居然把池水染成了墨色，这总持之以恒的精神让我辈敬仰。我平时用很多的时间和精力对王羲之的《兰亭序》进行学习临写，通过对《兰亭序》全方位、多角度、深入化的研究和临习，使我一步一步加深了对《兰亭序》的理解，初步体味到了个中的种种精妙，逐步掌握了通临《兰亭序》的一些技巧。《兰亭序》所记述的内容可分三个层次，每一层次的内容不同，所反映的情绪也不同，书写的效果自然也会流露出不同的风格差异。第一层次的内容，是描写兰亭聚会的时间、地点和环境，此时作者的心境显然比较平和，因此字体也比较工整、端庄、典雅，行间距也相对较宽，传达给作者的是一种疏朗明媚的心境；第二层次开始感叹生死之无奈，作者的心理活动显然发生了一些质变，因此从字体上和章法上也有了些微的变化，字体从一开始的偏楷，逐渐向行楷递进，应该是作者情绪波动的情不自禁的流露，行间距也逐渐变得紧密起来，字体或大或小、或粗或细，字距或密或疏、或收或放，均传达给观者一种跌宕起伏、慨然长叹的心境；到了第三层次，表面似乎情绪有所平复，表现在字体大小又渐趋一致，但事实上作者的心情已经达到了一种悲怆的顶峰，主要表现在行间距已完全错综交叠在一起，而且涂文改字的情况也多次发生。经过这番细心的体会，我的眼前仿佛浮现出了王羲之执笔狂书的整个过程，然后自己再下笔临摹，也禁不住带上了这样一种跌宕起伏的心情，感觉笔端流畅出来的，已不仅仅是一种线条艺术，而是一种思想与情绪的传达。王羲之坚持不懈 ，持之以恒的精神，需要学习和传承，更应该传承和景仰要的是他的胸怀，只有有大胸怀的艺术家才会有大气艺术造诣。
近期，我一直在练习隶书，隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。我近期看了很多碑帖，《乙瑛碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等等一一看过，研究它们形态。主要练习的是《曹全碑》，因常年潜心于中国书法艺术的研究与创作，笔耕不辍，硕果频出，作品经常被众人收藏，部分作品收藏于中国人民画院河南分院，东方之子国际书画院，还影响了身边人对书法艺术的喜爱。
现任：
中国书画家协会 会员
东方之子国际书画院 理事
中国人民画院河南分院 院士