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刘年胜,中国书画家协会会员

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刘年胜,中国书画家协会会员
刘年胜,男,汉族,1966年生,籍贯:河南郑州人,中国共产党党员。
热衷于书法,雕刻,编织,画画,对书法艺术酷爱。曾经被那些灵动的线条所吸引,对笔走龙蛇书法大师更是景仰不已,暗自下决心要写一手漂亮的书法,几十年来一直把书法艺术作为精神生活中的一大乐趣和爱好,临池不黜。多年来坚持不懈的临写王羲之,孙过庭,怀素等历代大家名贴。在处处吸收古代大师营养的同时,经常参观和参加书法大展赛,并从中取其精华,书风日渐纯正朴拙,放纵于自然而然之妙处,规规矩矩写字,本本份份做人。
我对书法篆刻均有爱好,书法以正楷,小楷临写,行草,隶书为擅长,全羊毫长峰用笔,字体突出了继承和创新、柔中有刚、变化多姿、形态显神。楷书多取法颜真卿书圣,传统功力浑厚,结体端庄完美师古与创新、柔中有刚、变化多姿、形态显神,以变求神的个性。楷书多取法颜真卿书圣,传统功力浑厚,结体端庄完美,师古而不泥;行草以孙过庭等历代大师为范,行草结合,刚柔兼容,飘逸清秀,气韵贯通,笔墨酣畅,自成风貌;隶书在研习汉隶的基础上,独创线条“飞白”笔墨,苍劲古拙,典雅醇厚,自成一家,可谓一绝,耐人寻味。
书法是一种有思想表达和精神内涵的艺术。我景仰书法家王羲之,他最为著名的故事是:“临池学书,池水尽黑”的墨池精神很值得我们学习,说的是王羲之年少的时候字其实写得也不好,后来他临摹当代一位大书法家,每天练习后在一池子洗笔,居然把池水染成了墨色,这总持之以恒的精神让我辈敬仰。我平时用很多的时间和精力对王羲之的《兰亭序》进行学习临写,通过对《兰亭序》全方位、多角度、深入化的研究和临习,使我一步一步加深了对《兰亭序》的理解,初步体味到了个中的种种精妙,逐步掌握了通临《兰亭序》的一些技巧。《兰亭序》所记述的内容可分三个层次,每一层次的内容不同,所反映的情绪也不同,书写的效果自然也会流露出不同的风格差异。第一层次的内容,是描写兰亭聚会的时间、地点和环境,此时作者的心境显然比较平和,因此字体也比较工整、端庄、典雅,行间距也相对较宽,传达给作者的是一种疏朗明媚的心境;第二层次开始感叹生死之无奈,作者的心理活动显然发生了一些质变,因此从字体上和章法上也有了些微的变化,字体从一开始的偏楷,逐渐向行楷递进,应该是作者情绪波动的情不自禁的流露,行间距也逐渐变得紧密起来,字体或大或小、或粗或细,字距或密或疏、或收或放,均传达给观者一种跌宕起伏、慨然长叹的心境;到了第三层次,表面似乎情绪有所平复,表现在字体大小又渐趋一致,但事实上作者的心情已经达到了一种悲怆的顶峰,主要表现在行间距已完全错综交叠在一起,而且涂文改字的情况也多次发生。经过这番细心的体会,我的眼前仿佛浮现出了王羲之执笔狂书的整个过程,然后自己再下笔临摹,也禁不住带上了这样一种跌宕起伏的心情,感觉笔端流畅出来的,已不仅仅是一种线条艺术,而是一种思想与情绪的传达。王羲之坚持不懈 ,持之以恒的精神,需要学习和传承,更应该传承和景仰要的是他的胸怀,只有有大胸怀的艺术家才会有大气艺术造诣。
近期,我一直在练习隶书,隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革,使中国的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺、点等画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多样化,极具艺术欣赏的价值。我近期看了很多碑帖,《乙瑛碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等等一一看过,研究它们形态。主要练习的是《曹全碑》,因常年潜心于中国书法艺术的研究与创作,笔耕不辍,硕果频出,作品经常被众人收藏,部分作品收藏于中国人民画院河南分院,东方之子国际书画院,还影响了身边人对书法艺术的喜爱。
现任:
中国书画家协会 会员
东方之子国际书画院 理事
中国人民画院河南分院 院士



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